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陆离虽然不打算拆明珠了，但木阁还是需要继续探索的。
在知道自己能在木阁来回穿梭之后，陆离的心情便放松了，潜下心，一直研究到窗外天色放明。
为了验证这一点，她特地把闹钟留在那个世界，看好时间来回穿越了三次对比。
另外关于缩小这件事，陆离也有发现。非生命的物体，缩小的比例要比生命体少，以人为参照物，大约是五倍差。比如那闹钟，到了木阁世界对她而言就变成座钟，但被她拿着一起缩小进来的金鱼，却是跟她保持同样的比例。
而且那天的那个题目，如果让他来答，绝对答不到她这么详细并出奇不意的程度的。
从机甲营战法营里出来的人才，日后都是可以独当一面的栋梁，不过一场战争至少要配对一个战法官一个机甲官，政府也非常欢迎他们早些定下搭档，早些磨炼契合度，为以后打战打下基础。
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她脑海里回放着刚刚离开的时候，歧若那一脸不如意的样子，活像谁欠了他五百五似的。
而右副院又是个忘性大的，有更重要的事情立马就忘记了前面的问题。
转念心里想，要是自己也顶着这样一张好看非凡的脸去上班的话，就算是左英斯也不会忍下心打他的吧？
右副院鞠了一躬说：“对不起，我没控制住，下次我一定努力。”
但面对俞娅的问题，李礼道：“《杀死比尔》这部暴力美学的代表作，充满着导演强烈的个人风格。
纪元1954年，法国电影新浪潮主将特吕弗在《法国电影的某种倾向》中第一次提出了‘作者策略’理论，提出‘导演中心，编导合一’原则。
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李礼：“……对昆式暴力美学的源流、jīng 神内核及其美学特征的剖析，我们先从暴力美学的概念讲起，德里达在《暴力与形上学》中提到暴力分为三个层次……”
学界广泛认为，电影中充满着暴力美学的色彩，可以成为观众感情宣泄的重要手段，就像亚里士多德在《诗学》中所认为的，希腊悲剧能帮助人们从负面情绪中走出来一样。
“1829年6月，比利时科学家约瑟夫·普拉托提出‘视觉滞留’原理，成为动画和电影的理论基础，被称为电影祖父。”
李礼给学员们发报酬的消息不胫而走，虽然室内撤出了摄像师，虽然叮嘱学员们要低调不要声张，但是……信息不外流可能么？
就在李礼准备午睡的时候，马朵朵的电话突然打来了，说酷乐视频的老板急着约他。
工作人员仿佛会读心术一样，他道：“李老师，如果换作别人的话，那算不上新闻，但换成您就不一样啦。况且，这片酬正常来说是根本不需要给学生们发的，但是您太讲究太公正了。您人品绝对值我女朋友那么喜欢你。”
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