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不正常的童年，可以说是李西闽恐怖小说中的大多数主人公共同拥有的记忆。再如《黑灵之舞》中的李梨，也是这样。六岁的时候，李梨曾经亲眼看见父亲跳崖自尽的悲惨一幕，因为懦弱的父亲无法阻止大队支书霸占自己的妻子。耻辱和仇恨深深地扎根在了李梨的记忆，并造成他成人后的许多变态行为。他和妻子张蓝的婚姻最后走到无可挽救的地步，最根本的原因就在于他的童年心理创伤。也许，李西闽就是要通过这些有着不同童年心理创伤的人物步入成年后的精神变异，来说明现实世界中真正的恐惧根源所在吧。虽然他的小说里散布着各种各样恐怖的气氛，但对这种变异心理根源的挖掘，才是他的恐怖小说真正揪扯人心的魅力所在。
当然，要创造中国特色的恐怖小说，并不是简单搬用几个中国古老的神话传说，或是从《聊斋》里窃取几只鬼怪、狐精就能成功的。即便是再本土化的恐怖元素，也只有跟我们生存现实中的恐惧联系在一起，才能成为有效的恐怖。我一直非常喜欢李西闽的处女恐怖小说《蛊之女》，就是基于这方面的原因。当初，李西闽萌生写恐怖小说念头的时候，首先想到的素材就是他的故乡闽西和南方很多地方盛传的蛊的传说。但是，他没有简单地去渲染蛊毒的威力，而是把传说中的放蛊与现代都市生活结合在了一起。他要全力挖掘的是，在充满着丑恶行为的都市里，欺凌弱者、玩弄女性的骄横之徒面对蛊毒时的恐惧心理。在他的这部小说《尖叫》中，他更是把中国民间的恐怖文化元素与现代社会生活中无处不在的恐惧挂上了钩。一个到乡村度假的女护士遇见一次迁坟，当从地下挖出的棺材打开时，她看一只绿色的蚂蚱跳了出来。结果，当她回到危机四伏的城市后，噩梦不断，莫名其妙的死亡事件亦真亦幻地不断出现。而这个护士在精神上则是一个厌倦了钢筋混凝土建造的城市生活，每天都被四处潜在的危险折磨得恐惧不安的人。
安蓉突然隐隐约约想起了在医院停尸房工作的七喜，他身上好像也有这种陌生而奇怪的气味，想到七喜，她自然想起了外科医生王子洋……
寂静下来的那群人目光一齐转向了挖开来的一个约三米深的大坑，坑里面有两个人，他们正准备打开一个棺材的盖，棺材盖上全是黄泥巴，看不出来有没有腐朽。那两个人在棺材盖上烧了些纸钱，口中喃喃地唠叨着什么。
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？
这个时候小鬼子的在沪上有七个大队三千多人分别驻守不同的地区。
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平民人口越多，生活越窘迫，需要救济的人也更多。
对面是他一母同胞的姐姐，他是家中老幺，上边有一个哥哥和三个姐姐。
可是听到下边的话后他直接惊讶的站立了起来。
但是想到接下来的战斗对着谭毅说道：“这样，我这边倒是有些人是火炮科和装甲科毕业的，我马上让人过去找你！”
孙源良的命令264旅作为主攻，部队沿着江湾路推进，全力拿下敌人重兵把守的持志大学、爱国女校，随后直捣黄龙，262旅从上海北站主动出击，牵制日寇增援部队。
冯声珐是见过驻守在沪上的艾美莉卡人的步兵装备的，他们就是手持这种步枪。
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“再来两次，估计部队的士气都被泄完了！”
“你们三个营的任务，就是按照这条路线分批给我把小鬼子的据点一一都清除干净了。”
袁嬷嬷指着她的鼻子，还是有些胆怯，不敢骂出声来，“你敢……不听夫人的话？”
叶青璃大步来到了柴房，刚一走进去，袁嬷嬷就“啪”的一声，把大门牢牢关了起来。
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