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“东明啊，来来来，里面请哈，你先稍微坐一会儿哦，我这边有个文件需要签一下，马上就过来哈。”史丽佳热情地将汪东明带到了接待室里，并安排他坐下等待。
“没关系，真诚地欢迎你的到来，我先给讲一讲我这边的情况……”
听到这里，汪东明不由得瞪大了眼睛。他万万没有想到，史丽佳居然还追求过周建刚。不过想想也是，毕竟周建刚长得也算帅气，难怪会吸引到史丽佳这样的女孩。
吃完饭，汪东明向史丽佳和施秉华表示感谢，史丽佳则让汪东明尽快把他能供的材料价格报给她。
上世纪60年代，在福建闽西长汀地区，对一只绿色蚂蚱的描述总能使一个男生联想到聊斋——“我和故乡闽西之间存在着一个神秘的通道”，它让我们颤栗也让我们痴迷，于是提笔记录下了家乡神秘的现像。更重要的是，通过这些古老的神秘传说，他在试图把起源于西方的恐怖小说中国化……
记者：中国的恐怖小说一直不被“主流文学”接受，在学生群体和白领群体间却拥有庞大市场，但是从你和国内不少恐怖小说作家的创作倾向可以看出，国内的恐怖小说正在脱离鬼怪和血腥的暴力倾向，鬼怪和血腥不再是恐怖的代名词，那么你认为现在构成现代人们心理恐怖的要素是什么？
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李西闽：写作恐怖小说对中国的作者来说是一种挑战，读恐怖小说对中国的读者来说也是一种挑战。恐怖小说是一种危险的写作，它可以让一个优秀的作家更加优秀，同样的，它也可以让一个无能的作家变得更无能，因为它不可能像所谓的纯文学那样通过某种手段藏拙。中国的读者对恐怖小说有不同的需求，但是，大部分恐怖小说迷还是喜欢智商高而且恐怖氛围很好的作品，那样他们才能有阅读的快感。我觉得没有必要分什么等级，不同的作家会写出不同的作品，不同的读者也会找到自己喜欢的作品。
李西闽：《窒息》是一部很烂的片子，原创的小说也很一般，和阿甘以及几部国产的恐怖电影一样只是让人看后发笑的东西。国外的恐怖电影的确很好。根据我的恐怖小说《血钞票》改编的电影已经开拍，我对导演旺才充满了期待，因为他把握了恐怖的精神内核，他对我小说的理解也超出了我的想像，电影剧本也是他改编的，我看过，可以说是目前我所知道的中国最好的一个恐怖电影剧本。致于拍出来会怎么样，我不知道。信息技术的迅猛发展对恐怖文学当然有很大的影响，如果搞得好，能够出些高水准的电影电视作品，那么它对推动中国本土恐怖文学会起重要的作用，但是如果没有好作品出现，东西一滥，它同样会起负面的作用，让人们不相信中国能够出好的恐怖文学作品，或者说让人们对中国本土的恐怖文学失望，这当然是个打击，这和当下粗制滥造的恐怖故事横行对中国本土恐怖文学的伤害是同一个道理。
李西闽：这个问题说起来比较复杂，以后有可能我会好好写一篇这个方面的文章。我觉得要将我们东方思维和历史积淀运用到恐怖小说的写作中去，主要是对我们的文化要有研究，文化是多方面的，包括巫鬼文化，包括宗教文化等等；对我们的历史要了解，我国的历史给我们留下了丰富的矿藏；对我们的语言要熟悉，用什么样的叙事方式十分重要……这样才能在创作本土恐怖文学的过程中得心应手。
街对面的王记馄饨店还在，门面装修得更好看了。我看到了王胡子。他还是那样，在门口狠狠地剁着骨头，神情专注。我听说范梅妹已经不在了，接替范梅妹那个位置的是那个丰满的姑娘。据说，范梅妹在那场大火中受的伤好了之后就和王胡子离了婚回乡下去了。
她死时我竟然不知道。想起顾玉莲，我觉得难过，她为了我背负了一生的重负。在她死之前，她还是以为是她自己杀了顾帆远和宋汀兰。她满怀着负疚而死了。她怎么也想不到是我干的。
我从来没有认真的读过一本书，更不用说是恐怖小说了。这本《血钞票》是一本恐怖小说。我以最快的速度看完了这本新书，我快窒息了，这本书讲述的就是我在那个雨季里经历过的事情，一模一样的事情，关于血钞票的故事。我看到了书的作者的名字：李西闽。没有作者的照片也没有作者的简单介绍。
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“还需不需要别的？别客气，权当见面礼交个朋友。”洛伦佐作为一名商人倒是大方得很，送起来没完。
“还真挺沉默啊。寡言先生是哪里人？”他开始直奔主题了。
这时马慢慢移动到你的旁边，貌似在用身体挡着你保护什么东西袭击似的。紧接着，你听到了一阵引擎声自前方由远及近，貌似有车正在驶来，而且速度很快。
“当然，我们现在就在赫姆兰提斯的国境南部。这是个中立小国的国名。”班德里没有起疑，只是以为你长年关在下水道里常识不足罢了。
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